黃彩蔓是一種濃而不躁的姜黃,更好地襯托出恰如熟透了的葡萄紫。
杯上的紫色用色濃厚,但又不失整體恬澹之韻。
其色如赤鐵,表面暗澹無光,后世皆無,其正是成化斗彩瓷器上特有的顏色。
而著名的葡萄杯,出土于黑舍里氏墓。
黑舍里氏是康熙朝四大輔政大臣之首索尼的孫女,保和殿大學士索額圖的女兒。
她七歲時(康熙十二年甲寅,1674)死于疹疾,次年下葬。
可見,葡萄杯在索尼家族心目中無可替代的地位,其珍貴程度有目共睹。
這種斗彩葡萄紋杯,受到皇宮中皇家的使用和喜愛,并且一直傳承下來。
此杯成碗形,敞口弧腹,下腹高足,足中空,故又有高足碗之稱,為明永、宣朝jdz窯流行的一種杯式。
這一時期,被稱為青花瓷器的鼎盛時代或黃金時代。
加上這只葡萄杯,五種十億杯,就說了四種。
最后一種是高足杯,因器下承以高足似把柄,稱為“把杯”,又因執于手中便于在馬上飲酒,又稱為“馬上杯”。
2016年5月,蘇格蘭最古老的拍賣行禮昂騰博,與丑國最古老拍賣行弗里曼,首次聯手在香江舉行拍賣會。
其中,大明宣德年制青花海水云龍紋高足杯,以4160萬港幣的價格被一名匿名買家拍下。
這款高足杯,外壁繪火焰海水及一對盤龍嬉珠,足柄繪海水江崖,留白以為浪花,口沿內外及足沿繪青花雙圈紋飾。
除此之外,這款明宣德龍紋高足杯,器身裝飾同樣頗具特色。
其主題紋飾行龍,以深艷的清料繪畫而成。
四周以行云點綴,高足處以濃重的青花繪海水波濤紋。
雙龍騰躍于海面上,形象威勐矯健,海水波濤澎湃,氣勢恢宏。
這可是一只杯子,而這只杯子上,居然做出來了如此景象。
想一想陳文哲最早做的這種紋飾的瓷器,那可是在一只大罐之上才能達到的效果。
而在大明宣德時期,人家在一只小小的高足杯上,就能做出這種效果,這是什么技術?
到了成化時期,可以說此時的瓷器制作,達到了一個明代的高峰時期。
所以,現在想要彷制三秋杯,必然要先做好青花杯,其次做好青花秋葵杯,再做好葡萄杯。
等連高足杯上的艷色,也能夠完美復制,那么在做艷色豐富的三秋杯,也就差不多了。
當然,如果雞缸杯能夠做的跟成化的一模一樣,制作三秋杯也就差了一點整合能力。
一般人如果想要做這些杯子之中的任何一只,都不是簡單的事情。
就算是陳文哲,如果他沒有作弊器,也需要事先收集了大量成華官窯時期的老瓷器。
當然,肯定不是完整器,因為能夠找一些老普通物件、瓷片,已經很不容易。
之后肯定要對胎釉進行研究,并經過多次的胎釉燒制實驗,最終確定制作這些瓷器的原材料。
明代成化的瓷器,肯定是以景鎮地區的高瓷土作為原料。
jdz高瓷土,自古以來名揚天下。
其不可再生、不可回收利用,珍貴至極。
如今更是因長期開采而愈加稀缺,寸土寸金。
特級的高瓷土,白色細膩,燒制成瓷后胎質潔白細膩。
這種燒制出的白釉,柔和表里如一,杯體輕薄透光,注入茶湯更顯茶色。
之前陳文哲說的五只十億杯,均胎薄釉潤,還來源于歷經千辛萬苦還原出的古青花料——蘇勃泥青。
在這里要特別注意一點,明代的蘇麻離青料,跟元代的用到是不同的。
雖然明代早期,因為戰爭從元代接收了一些波斯的蘇麻離青料。
但是后來使用的蘇麻離青,肯定是從東南亞得到的。
這是陳文哲經過長期研究,最終證實的。
當然,這一點不止是他注意到了,其實很多高手,都有這種想法。
明代永樂、宣德時期,鄭和下西洋以后,由于海路交通的拓展,促進了我國瓷器生產的發展。
青花瓷在燒制上,得到了鄭和下西洋從東南亞地區,帶回的“蘇麻離青”為釉料。
此時的瓷器制品極為美觀精致,出現了自元代末期青花瓷成熟以來的第二次發展高峰。
這一時期的青花瓷,被稱為是青花瓷器的“黃金時代”。
而元青花呢?它在歷史文獻上,沒有明確的記載。
1929年英國人霍布遜,首次對傳世的元青花瓷器進行了研究。
幾十年來,國內外古陶瓷專家、學者進行了長期不懈的努力。
元青花鈷料產于何處,從哪條通道傳入我國的,至今沒有令人信服的科學證據。
在此前提下,將元青花鈷料和“蘇麻離青”認定為一種礦物的論點,是不嚴謹的。
“蘇麻離青”是鄭和下西洋時期的特定產物,學術界沒有理由將其混淆。
這一時期的青花瓷器生產,無論產量還是質量,都達到了一個新的水平。
并且以其胎、釉的精細,青花的濃艷,造型的多樣和紋飾的優美而負盛名,所以才會被稱為是青花瓷器的“黃金時代”。
這個時期的青花瓷,其特點是發色明艷,呈色穩定。
其暈散現象,更是新穎別致,儼然具有我國傳統水墨畫中焦墨技法的奇特效果。
尤其是宣德時期的青花瓷,與我國傳統文化有機的結合,而被民間稱之為“青花之王”。
在曹雪芹的著作《紅樓夢》中,描寫的“鬼臉青的花甕”就是永、宣時期“蘇麻離青”青花瓷。
永、宣官窯青花瓷,對于我國青花瓷發展史的研究,具有很高的學術價值。
經國內外古陶瓷界多年來的考證研究,基本贊同“蘇泥渤青為明初鄭和下西洋從東南亞引進”。
當然,也有人認為從尹斯地區引進。
至于“蘇麻離青”料的確切產地,由于缺乏文獻記載和實物依據,歷年來國內外古陶瓷界眾說紛紜,莫衷一是。
我國古陶瓷專家葉文程先生,通過對東南亞出土的我國瓷器研究后,有了明確答桉。
因為在菲律賓發現的永樂壓手杯,正是鄭和下西洋時期,從蘇門答臘和渤泥帶回的“蘇麻離青”為釉料燒制的花瓷。
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