高安窖藏之中的元青花不少，各種器型都有。
比如里面就有高足杯9件、云龍形蓋罐1件、云龍形荷葉蓋罐2件。
其他還有云龍形帶蓋梅瓶4件、纏枝牡丹梅瓶2件、芭蕉葉形絲帶罐1件。
元青花出土后，出于安全因素和展覽條件的考慮，學者們決定將真品元青花妥善保存。
他們決定用一米厚的鋼筋混凝土，秘密封藏在博物館的地下秘密金庫中，可以說安保工作十分嚴密。
在隨后的一段時間里，這些元青花除了少數幾件借出外地，在國外展出外，從未同時向觀眾展出過。
經過30年的保密，2010年，國家投資5000多萬元，在高安修建高安元青花博物館，收藏這些囤積的瓷器。
2015年8月，西江高安青花博物館開館，展覽面積約1000平方米。
令世人著迷的神秘國寶，終于近距離出現在大眾面前。
這是國內外唯一的元青花專館，尤其是19件元青花瓷，價值連城。
最主要的是，這里面的大型器不少。
有1個帶蓋的龍頸罐，2個帶荷葉蓋的龍頸罐，6個帶蓋的梅瓶，這些都是元青花瓷中少見的。
因為高安元青花博物館與高安博物館合署辦公，是國家重點博物館。
所以，除了這19元青花，藏品中還有一萬多件文物。
其中一級文物62件，二級文物107件，三級文物2057件。
而這一切，都是因為1980年，高安元代窖藏文物在國內被發現。
該窖藏共出土瓷器199件，包括景鎮窯、江浙龍泉窯、南河鈞窯、北河磁州窯四個窯口。
元青花瓷，一直是公認的無價國寶。
西江高安元青花博物館收藏的這19件元青花器，器型完整，體積龐大，造型優美，工藝精湛。
由于其歷史悠久，保存困難，生產初期產量有限，其存在的總數量很少，因此極為珍貴。
據說當時一起出土了四件元釉里紅器，于是有人把這四件釉里紅器，加到了19件元青花器上，博物館有23件罕見的元瓷。
在30多年前的那次發現中，出土的元代稀有瓷器完好無損，居世界之首。
可以說，國內學術界改變了古代我國人創作燒制的元青花，卻被外國人研究的尷尬局面。
至于這批高安園青花的主人是誰，眾說紛紜。
歷經滄桑，承載傳奇，高安元青花依然講述著它的歷史故事。
這是傳承了幾千年的華夏文化，也是自古以來代代相傳的智慧，更是血里寫的祖宗密碼。
陳文哲還真沒想到，他這一次居然也能輕松的發現了十九件元青花。
加上前面的六件，這就是二十五件。
這樣算起來，他也可以單獨建立一家世界第三的元青花瓷器博物館了。
現存其他國家的我國文物，多是經戰爭、搶掠或走私等途徑獲得的。
陳文哲這一次發掘，雖然也不太正規，但是他付出代價之后，也是有官方背書的。
只要瓷器運到了大海市，他只要不想著獨吞，或者出手賣掉，單純的放在他的博物館之中，還是沒問題的。
陳文哲翻看著視頻，上面的一只只精美瓷器，真是讓人心動。
元青花能夠出名，能夠受到世人的認可，絕對不是沒有原因的。
青花的翠色，居然也可以讓人看的心曠神怡。
這種青花發色，已經把青花瓷的美，表現的淋漓盡致。
可惜，這些發現的元青花，不全是大器。
這一點相比高安的窖藏，就差了點事。
當然，這也不算什么，因為就算是單純的一只碗，也十分漂亮。
比如這一件，十五世紀早期的青花撇口碗。
它高9厘米，直徑19.5厘米。
除了這一件，還有一件，時間應該更短，看著像是十六世紀晚期的青花撇口碗。
它高9.5厘米，直徑22厘米。
體型稍微大一些，但是器型一樣。
當然，也有器型不一樣的，比如一只十五世紀早期或“過渡期”青花敦式碗。
它高12厘米，直徑29厘米。
除此之外，還有不少大盤，像是一只青花纏枝葡萄紋平口折沿大盤，直徑37.5厘米。
一只青花平底折沿盆，高8厘米，直徑30厘米。
真算起來，這些還不算最大的，最大的一只青花山石植物花卉紋平口沿大盤，直徑63.5厘米。
】
這些盤子，大的大，小的小，算是其中的特殊作品。
而除了這幾只盤子和碗，其他剩余的瓷器，體型還是很大的，直徑一般都超過四十厘米。
比如一件青花獅子滾繡球纏綢帶平口沿盤，還有一只元青花鳳凰雜寶紋大盤直徑達57.3厘米。
像是這樣的盤子不少，比如青花八寶鳳紋菱口沿大盤、青花藍地白花云肩鳳紋菱花口大盤。
其他還有青花蕉葉瓜果紋圓口大盤、青花蓮塘鴛鴦紋圓口大盤、青花藍地白花雙鳳紋菱花口大盤、青花蓮池紋圓口大盤。
這些元青花典雅精致，當年不僅風靡元代宮廷，還風靡西方宮廷，是豪門貴族們爭相搜購的對象，只要買到都視為珍寶。
要不然，在沙漠之中的一條絲綢之路上，也不會留下這么多精美的元青花瓷器。
當年也是通過這條商路，讓國內生產的元青花，走入了西方。
這也是為何，世界上最精美的元青花不在我國，反藏身于異國的王宮！
比如全世界范圍內，只有托普卡帕皇宮收藏的元青花，有明確的傳承記錄。
而且這些元青花中，有多件為世界孤品。
這其實記錄了，一段中外文化與貿易交流的繁盛歷史。
這些瓷器當年也并不是為我國人燒造的，而是專為西亞阿拉伯人制作的。
如果仔細查看中國歷代瓷器，就會發現元青花的設計和造型，與它之前和之后的瓷器都大不相同。
這些瓷器，一改澹雅素潔的中式審美，而其繁復細密的圖桉布局。
通過絲綢之路，我國瓷器傳到中西亞，受到王公貴族的普遍喜愛，并成為他們追求時尚享受、彰顯奢華的標志。
為了符合自己的宗教文化與實用要求，西亞的商人帶著礦料，來到我國景鎮等產地直接定貨。
精美的瓷器制品，經由我國的水陸兩條“絲綢之路”，運往世界各地。
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