郎窯紅，被陶瓷業內認為是燒造技藝的「試金石」。
技術好不好，燒制一爐郎窯紅，就看的清清楚楚。
這樣會不會燒，燒的好不好，就一目了然。
要燒制郎窯紅，從泥料到配料，都需要嚴格把關。
這種獨特的配方，造就的獨特藝術品，必然有著嚴格的工藝。
如果不懂，那只是從幾百種釉料中，找到了合適的泥料和釉料的秘方，就比登天還難！
比如說，依據古法，釉料一定要陳腐數月、甚至一年，這樣燒出的釉面會更溫潤。
現在幾乎沒有窯口可以做到這點，因為時間太寶貴了，等不起釉料陳腐的時間。
但陳文哲懂瓷器，也提前有準備。
要不然，他還真沒有興趣，專門開設一家泥廠。
因不止是釉料需要陳腐，瓷泥有時候也需要陳腐。
這樣秉承古法，釉料陳腐近一年，出品雖慢但是精。
其實，郎窯紅的燒制，最難的還在于發色。
市場上的郎窯紅一般燒至1300°C，而陳文哲卻很清楚，要想燒制好的郎窯紅，溫度最好燒至1350°C。
也只有這樣，才能讓成品的油潤度和光澤感，達到最好。
要知道高溫陶瓷，1300°C以上每上升5°C，工藝難度都是一次突破。
「在這里也許能夠突破一下，歷史上的郎窯紅，好像沒有薄胎瓷？」
郎窯紅的薄胎燒制工藝，還是很值得試一試的。
歷朝歷代為保證成品率，郎窯紅都是用厚胎燒制。
如果能夠突破這一工藝難點，那么就可以燒制薄胎郎窯紅，最起碼瓷杯是可以燒制成功的。
之前陳文哲做過，不過那一次沒有追求薄胎，最多算是中薄程度。
把那樣的瓷杯放在強光下，只能隱約透光。
不過，卻可以呈現出寶石般的通透，很顯然更符合現代人的審美。
貢品級的郎窯紅，絢爛絕美，不失傳統，又有創新突破，這樣的瓷器，肯定好賣。
「脫口雪頂為佳，流釉以牛毛絲為妙，不過足以雞翅紋為尊，且三者缺一不可」。
據史料記載，郎窯紅的貢品挑選標準極其嚴格。
雪頂脫口說的是，紅釉會自然地向下流動，口沿處因此顯露出白色胎體，叫「雪頂」，這是它最典型的特征。
牛毛紋，則是流釉絲絲垂下，在雪頂初見釉色的地方，隱約若現的紅，形成了像牛毛紋一樣的邊緣。
垂釉，顧名思義，器身越往下釉色越重，在足底形成一圈深褐色的積釉，叫「垂釉」。
在垂釉上還呈現出羽翅狀的黑色紋理，稱「雞翅足」。
瓶底自然不過足，現在市面上的郎窯紅杯，大多都因垂釉不佳，切去底部流釉的部分，即「切足」。
但真正的精品郎窯紅單杯，能做到自然垂流、不過足，這才是真正傳統的「垂足郎不流」。
瓷瓶作為賞器，允許切足，自然不過足的乃是極品；
….
再就是開片，郎窯紅的釉層，開大紋片。
開片是郎窯紅的特色，在開窯兩年內，會開出98%的開片，剩下的2%開片會隨著時間綿延，漸次開片。
釉中也偶有微小氣泡，自然靈動。
凝視瓷杯內部，宛若煙花綻放一般，把紅寶石般流動的美感展露無遺。
注入茶湯，如紅霞映水，更為絢爛絕美。
這樣的成品，通體鮮亮紅釉、牛毛絲流動，層次豐富，肉眼可見。
所
以，就算是現代藝術品，也可以成為拍賣寵兒。
特別是正宮艷紅，其實在我國古代，紅多為宮廷皇室貢品，御用所藏，民窯甚少。
現在遺世的郎紅器甚為稀少，彌足珍貴，每件被視作珍寶。
值得注意的是，郎紅是目前海外無法燒制的瓷器，乃我國的專利。
因其正宮艷紅，氣勢咄人，難以掌控，莊重繁華，難免令觀者心生敬畏。
由此造就郎紅在國內外各大拍賣場中動輒千萬，屢創高價，又有「家有郎紅，吃穿不愁」的說法。
這樣別人沒有，只有我們有的瓷器品種，自然更是要發揚光大。
發揚光大，自然不止是陳文哲來做。
畢竟他現在有著大批人才，只要他攻克難題，得到成果。
之后的轉化成果，自然有無數人想要幫他做。
之前陳文哲做過一系列的紅釉瓷器，其中甚至還有中華紅。
所以，這一次他只是做了幾件精品郎窯紅就結束了。
不過，這一次有瓶子、有碗，還有杯子，也算做的十分齊全。
特別是一只只小盞，看著倒像是盛著一碗紅霞，這就是地道的紅霞盞！
「老板，您過來看看這件宣德青花！」
剛剛離開紅釉瓷的制造工作室，陳文哲就被拉倒了青花工作室。
陳文哲一看，做的是一只青花纏枝花卉紋盉，而且是宣德時期的。
該瓷器直口，束頸，豐肩，圓腹，圈足，外書「大明宣德年制」。
肩及足部飾上覆下仰的蓮瓣紋各一周，蓮瓣紋為青花地上繪飾白色輪廓線及圈點紋。
腹部主題紋飾為纏枝花卉圖桉釉層肥厚，青花發色濃艷，盡顯宣德器物特色。
彷的還是十分不錯的，這也是國內時間頂級珍寶中的一件。
畢竟宣德青花的歷史地位就放在那，只要是精品，沒有瑕疵，自然就是好東西。
能夠彷制這種水平的瓷器，看來他手下里面絕對有能人。
「老板，這里的材料合適，要不您也做一件？」
陳文哲看了看邊上的素胚，這些都是只做好了，正在涼胚。
他挑選了一只爵杯，修了修胚，直接上彩繪。
十大頂級珍寶，陳文哲做了幾次了，就是沒有做全。
既然這一次有一只宣德青花了，他也不介意把另外一件也做出來。
所以，他這一次做的是一直青花仙鶴紋帶托爵杯。
這是一只乾隆時期的青花瓷器，「清三代」的精品，自然不會差了。
只不過這種等級的東西，陳文哲做的太多，這一次也不過是看到了合適的器型，也就做一件。
做完這一件，陳文哲在工作室中逛了逛。
那十件珍寶，好像也沒有幾件是他沒做的了。
現在這里的材料好像都齊全，甚至連做琺瑯器的材料都有，這一次他是不是做全了？
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