從頭到尾，仔細看了一遍，陳文哲已經差不多認定，他手中的這一只三秋杯，應該是成化真品。
這種杯子的鑒定說難，是真難！
因為你認為是真的，很多人就是會睜著眼睛說瞎話，說是假的。
因為屁股決定腦袋，人家憑什么要幫你說話？
但是，要說容易鑒定，還真就很容易。
明成化斗彩三秋杯，是眾多斗彩杯造型中的一種。
特點也十分明顯，釉色青中泛灰胎薄如蟬翼，杯上繪兩組斗彩山石花卉紋，間以飛舞的蝴蝶。
蝶翅上所施紫彩即著名的姹紫彩，其特點是色濃無光，為成化斗彩所獨有，也是后世彷品望塵莫及的。
為什么有“三秋杯”之稱，這一點也都知道。
這樣的畫面，本身就不容易彷制。
還有，燒制工藝也比較苛刻。
三秋杯、雞缸杯、葡萄紋杯，每個杯子都是經過三次煅燒的結晶，杯體層次感很強。
如果能夠上手，手摸上去，杯子上的畫面凹凸分明。
特別是斗彩與青花結合的妙趣橫生，摸上去有一種獨特的手感。
最后是斗彩青花杯底部的款識，筆道粗、字體肥，柔中含有剛勁，格外顯得圓拙有力頗有含蓄。
翻開我們中國的歷史：漢高祖劉邦、唐太宗李世民、清代的康熙大帝。
這些有作為的明君，推動著歷史蓬勃的向前發展。
同時我們也發現一些政治上昏慵無能，但是藝術造詣卻很高的帝王。
五代南唐的李煜、北宋時期的徽宗、明代成化朝的憲宗。
明憲宗朱見深，是個文弱、迷信的皇帝，他在政治上沒有任何的建樹。
但是，在他在位的成化年間景鎮御窯廠的瓷器，卻表現出令人矚目的藝術成就。
我國歷來是封建集權制的國度，作為熱愛藝術的憲宗，就能把政府作為藝術的贊助者和道引者。
他不惜經費、人力、物力大量的精燒瓷器。
因而在我國的陶瓷史上，樹立了新的典范。
特別是斗彩的運用，將釉下彩與釉上彩，共同呈現畫面的技術發揮到了極致。
可以說是，勾勒點染，相得益彰。
所燒成的斗彩瓷器，在當時及后世都享有最高的贊譽。
就是500年后的今天，成化斗彩瓷器仍被公認為最典雅、稀罕、昂貴的瓷器。
可惜這么珍貴的瓷器，是十分看中傳承的。
比如神都故宮珍藏的一對成化斗彩三秋杯，是已故愛國收藏家孫瀛洲先生，在上個世紀三十年代用20根金條買來。
他于新華夏成立后的六十年代，捐獻給神都故宮博物院的。
在彎彎故宮博物院，也同樣的珍藏有一只成化斗彩三秋杯。
目前已知的，在全世界只發現了這三只，其珍稀度可想而知。
陳文哲手中的這一只，不知道是從哪里來的。
恐怕武二也弄不清楚，如果有來歷，他肯定不會送到陳文哲這里。
只不過，這肯定是一件好東西。
無價之寶，肯定是古代帝王御用之物的代名詞！
詩經有云：“普天之下，莫非王土，率土之濱，莫非王臣”。
古代帝王富有天下，他們的御用之物一向是天底下最精美、最貴重、最奢華的。
這種成化斗彩三秋杯，全世界僅三只，甚至都可以說絕無二雙。
如果陳文哲這一只是真的，是不是可以跟彎彎的那一只配對？
這絕對當屬瓷中魁首，就算是在故宮，也稱得上無價之寶，也是國之重器。
這是真正來自皇家的東西，以皇家御用作為制作標準，不惜工本，只求效果。
制作一件，其工期之長、標準之高、難度之大，千年一見，十分稀有！
為了更好的藝術鑒賞效果，對胚料的選擇也是精益求精。
陳文哲能夠看出，這是已經景鎮的特殊高嶺土燒制而成。
景鎮高瓷土，自古以來名揚天下，其不可再生、不可回收利用，如今更是因長期開采而愈加稀缺，寸土寸金。
特級的高瓷土，白色細膩，燒制成瓷后，胎質潔白細膩，白釉柔和，表里如一。
用特級高瓷土燒出的三秋杯，沒有普通杯子那種耀眼的白，而是散發著溫潤如玉的光澤，且杯體輕薄透光。
這樣的一只杯子，不論你是不是懂不懂瓷器之人，都能一眼看出不凡之處。
明朝是我國彩瓷發展的鼎盛時期，創燒了斗彩和五彩這兩個新品種。
斗彩清新澹雅，五彩濃重艷麗，都是瓷器界的顏值擔當。
明朝彩料中無藍彩，需用藍色表現之處，皆以青花代之，成為獨特的時代特征。
“帝王杯”之所以如此胎薄釉潤，都歸功于一種特殊的青花釉料，珠明料。
珠明料，可能絕大多數人聽都沒有聽過。
但是很多人可能不知道，這種已被收入非遺名錄的珠明料煅燒技藝，如今只掌握在極少數人手里。
使用這種珍貴的珠明料，并配合復雜的古法提取工藝，剔撿、煅燒、研磨，才能制作出一只。
往往一窯杯子，燒制完成之后，全是瑕疵品。
像是陳文哲手中這種最頂級的三秋杯，往往會歷經上百次的燒制后，才能得一只。
最終才會得到一對純凈湛藍、不滯不澀，釉色自然流淌著古韻之風的珍寶。
制作斗彩瓷器，為使其更具古韻，其中釉水的配比、繪彩的手法輕重等，每一個細小的步驟都是至關重要的。
制作這么一件杯子，從開始的選料、煉泥、配比、拉坯、入畫、燒制……
歷經百余道繁復的細節工序，任意一個環節稍有差池，燒成作品即大相徑庭。
比如，僅修坯工藝，就包含了16個工藝細節。
每只素坯的厚度差異，需小于0.2毫米、重量差異小于3克。
只有以這種幾近嚴苛的藝術品標準與工藝難度，才能燒制出這種大明御瓷的絕妙神韻。
燒制工藝也比較苛刻，三秋杯、雞缸杯都最少要燒制3次才能完成。
就算是以現代的技術，加上國內最頂級的工藝大師，燒制這種等級的瓷器，每窯能有10%的成品，已經是十分難得。
最后這些成品出窯后，每件作品都要經過四五人之手，一一精心挑選后才算合格。
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