“小兄弟喜歡這樣的畫作？”
當陳文哲看完之后，稍微回過神來，齊紅星就一臉笑意的開口了。
誰還沒有年輕過？如果不是掛出來會讓人認為他老不正經，他也肯定會大大方方的展示出來，讓所有人都欣賞一下。
“畫的不錯！”陳文哲也沒有什么隱瞞的，他確實很喜歡，這幅畫也真是畫的很不錯。
陳文哲記得很清楚，當年那副《2008-神都》的拍賣價是1800萬，加上傭金就超過2000萬。
現在想來，那么珍貴的一幅畫，怎么可能輕易流入這樣一家小店？
不過，就算不是那一幅，這一幅的價值也不低啊！
同樣的題材，同樣用心之作，價格怎么會低了？
也許有了先前的那一幅加成，這一幅更貴呢？所以他怎么會不喜歡？
“這下面還有一幅，畫的也是一位美女，你要不要看看？有點名不副實！”
說著，齊紅星掀開了這副搓麻將的女人，露出下面一幅美人圖。
這還真是一位美女，而且名字叫珍妮小姐，只不過這可不是一位外國人，而是一位穿著古裝的國人。
看到這副油畫，陳文哲有點無語。
當時拍賣《2008-神都》的時候，好像那場拍賣會上，還拍賣出了另外一幅天價油畫，名字好像就叫《珍妮小姐》！
這幅畫像是1939年，徐悲鴻受比利時駐李加坡副領事勃蘭嘉之托，精心創作的，畫給其好友珍妮的。
抗日期間，徐悲鴻積極主張抗戰，反對妥協投降。
他曾風塵仆仆奔走南洋各地，義賣作品，將募捐所得之款10萬美金，全部捐給祖國的抗戰事業。
須知，十萬美元在當時是一個多么大的數字？
珍妮小姐為星洲名媛，祖籍粵省，她心系祖國，積極捐款支援祖國抗戰。
畫中的珍妮小姐身穿旗袍，安坐藤椅之中，和煦的陽光從窗外散落在她的臉龐之上，面容恬靜，姿態端莊典雅，儀態大方，盡顯東方女性溫柔嫻靜之美。
畫家以西方寫實手法，勾畫人物特征的同時，洞悉人物的內心世界，展現了人物的氣質和神髓。
可以說，這是徐悲鴻所有油畫里，用色最好的一幅。
他用法國印象派的手法，將光影效果處理得非常細膩純熟，達到了同時代中國西洋畫畫家中的高峰。
而且這么大一幅畫，沒有任何涂改，用筆相當果斷，流暢，很是難得。
除了繪畫技巧上的造詣，這幅人物肖像畫背后的故事，也是令人趨之若騖的原因。
上世紀30年代，戰火正酣，徐悲鴻帶著自己的畫作，及所收藏的歷代書畫精品前往南洋，在李加坡等地舉辦抗戰籌款畫展。
畫展相當成功，義款悉數成為當時第五路軍抗戰陣亡遺孤的撫恤金。
“這一幅有徐悲鴻大師的留款，只不過是一幅油畫，而且畫的還是一個半土不洋的女人，有點那啥！”
那啥？哪啥啊？
因為燙了頭？還是因為穿了旗袍？
或者是翹著腳？陳文哲有點想不明白。<spanstyle>谷</spanstyle>
徐悲鴻大師就不能畫這樣的女人？還是他不能畫油畫？
陳文哲仔細看著這幅畫，他也害怕弄出一條烏龍，買下一張復制品，那就好笑了。
仔細查看這副油畫的細節，不管怎么看，都感覺畫的很好。
在這幅畫中，徐悲鴻將珍妮小姐的面部，做微微側向偏轉的處理，這樣既基本保持了人物相對正面的肖像性，又避免了因絕對的“正面律”而造成了形象呆板。
向后梳起的發式處理，突出了人物面龐的完整性；
在五官刻畫上，則以眉眼之間、鼻嘴之間的關系作為主軸；
在面部結構上，又通過對人物額頭、顴骨、下巴的強調，呈現了東方女性的含蓄而豐富的形象美感。
徐悲鴻成功地將珍妮小姐，塑造成坐在搖椅之中而翹起右腿的形象。
而這種“搖椅中的女性”，事實上是畫家非常經典的樣式。
在此之前，徐悲鴻就曾經用這種樣式，描繪過他的妻子蔣碧薇、他心愛的學生孫多慈，只是這些作品多是一些素描或是水墨設色的紙上習作。
從這一樣式的來源上，還是可以溯源到西方古典肖像畫大師的創作中，但是經過徐悲鴻的反復實踐，畫家已經將西方式沙發或圈椅，轉化成東方式竹藤搖椅。
進而將西方女性浮華身姿，定格體態微側、雙手放置于腿部的含蓄的東方式模樣。
在《珍妮小姐畫像》中，徐悲鴻進一步將這個樣式，發展為某種“翹腳”的變體。
這種有意識的變體，既符合珍妮小姐“交際花”式的身份特征，強調了華洋雜處的南洋，所已形成的自由而開放的文化性格；
同時圍繞著這一變化，徐悲鴻又通過結構塑造、衣紋刻畫等，從而增強了該樣式表達的豐富性和針對性。
不管這幅畫為什么出現在這里，是不是之前他聽說過的那副高價拍賣的作品，反正眼前這一幅是真品。
當時好像這幅畫拍了5000萬元，要是加上交易稅什么的，差不多接近六千萬。
如今近10年過去，現在這幅畫的價格，只會更高。
身價半億的名畫，現身這家小店，有點蹊蹺啊！
只不過，這兩幅畫，好像真的都流入了長安城。
徐悲鴻的名畫《珍妮小姐畫像》，是徐悲鴻最大的抗戰題材油畫，它也確實是被一位神秘的長安買家購得。
拍下《珍妮小姐》的時間，好像是在2011年的神都嘉德秋拍上。
當時起拍價是3800萬，成交價是5000萬，加上傭金總共是5800萬元。
而就是在這次保利秋拍上，這一位曾投巨資購入《珍妮小姐》的買家，又買下了名作《2008-神都》。
陳文哲肯定沒有記錯，當時因為正好是古玩市場的低潮期，那一段時期的交易記錄，他記得很清楚。
當時，一幅徐悲鴻的馬圖，被以700多萬元的價格收走，一幅黃胄的人物，被以300多萬元的價格購得。
其實從2011年秋季開始，中國的藝術品市場一直處于“減速期”。
2012年的秋拍，甚至被認為是絕對的“低潮期”。
這一段時間發生的事情，很多行內人，應該都記得。
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