像是陶塤，就是一種重要的古樂器。
夏商周三個朝代，都有這種古樂器-陶塤。
我國甘省玉門市火燒溝遺址中，曾經出土過二十多個圓魚形三音孔彩色陶塤；
嫩和輝縣琉璃閣殷墟古墓中，出土了兩個五音孔陶塤；
南河安陽侯家莊古墓中，出土了一些五音孔陶塤。
這些陶塤的發現均代表了夏商周時期的古樂器，已經有了進一步的發展。
跟陶塤一樣古老的，還有石磬。
我國境內所發現的最早的石磬，來源于南河禹縣龍山文化晚期和河南偃師二里頭文化遺址中的石磬。
西山襄汾陶寺古墓和夏縣東下馮遺址中，出土的夏代石磬。
雖然表面處理不太理想，但是經過測試之后，發現其音高已經近乎完美。
商代石磬，最具有代表性的是南河安陽出土的龍紋石磬和虎紋石磬。
此時的石磬制作十分精美，而且頗有氣勢。
最為重要的是經過測試，其音色非常渾厚，給人一種悅耳動聽的美感。
此外，編磬在商代也十分流行。
夏商周三朝的音樂發展十分鼎盛，其古樂器當中，自然也離不開鼓。
鼓有鼉鼓和銅鼓之分。
鼉鼓，一般是指用鱷魚皮所制成的鼓，它是我國非常古老的一種樂器。
西山襄汾陶寺古墓中，出土了一個鼉鼓。
其造型非常別致，鼓身周圍有四種色彩繪制而成的精美圖桉。
根據考古專家推測，該鼉鼓是墓主人生前的一種重要的禮器。
銅鼓是我國古代一種十分重要的打擊樂器和禮器，一般多用在宴會、樂舞和戰爭中。
我國最早的銅鼓出土于商代，鼓面有類似于鱷魚皮的花紋，鼓身鑄有精美的雙鳥。
鐘鼓是不分家的，有鼓，自然更是有鐘。
根據古代文獻記載，我國最早的鐘出自于夏朝，但是遺憾的是迄今為止，考古發掘中并沒有發現實物。
鐘類樂器中還有鐃和編鐃，根據考古發掘記錄，我們知道商代已經出現了大鐃和編鐃。
有的鐃為單件，有的編鐃為三件套或者是五件套，出土的數量眾多，讓人為之驚嘆。
最后就是銅鈴，銅鈴是我國古代樂器中非常古老的一種。
其形制和鐘非常接近，但是較鐘要小很多。
我國最早的銅鈴始見于商代，主要是作為樂器使用，有時在車上、馬上等也使用銅鈴。
銅鈴的規格大小不等。鈴的上部一般均有環狀耳，可以穿繩系掛，鈴內有兩個鐵制的圓珠。
每當演奏時，鈴內的鐵珠碰擊著鈴壁，音色清脆悅耳，十分動聽。
發掘了那么多古墓，發現一大堆銅鐘、銅鈴實在是很正常。
而其中最出名的打擊樂器，肯定不是上述這些，而是編鐘。
編鐘是古代的大型打擊樂器，興起于周朝，盛于春秋戰國直至秦漢。
我國是制造和使用樂鐘最早的國家。
它用青銅鑄成，由大小不同的扁圓鐘，按照音調高低的次序排列起來，懸掛在一個巨大的鐘架上形成。
用丁字形的木錘和長形的棒，分別敲打銅鐘，能發出不同的樂音。
因為每個鐘的音調不同，按照音譜敲打，可以演奏出美妙的樂曲。
引在木架上懸掛一組音調高低不同的銅鐘，由侍女用小木槌敲打奏樂。
根據文獻記載和出土文物，發現我國在西周時期就有了編鐘。
那時候的編鐘，一般是由大小3枚組合起來的。
春秋末期到戰國時期的編鐘，數目就逐漸增多了，有9枚一組的和13枚一組的等等。
編鐘由若干個大小不同的鐘，有次序地懸掛在木架上，編成一組或幾組。
每個鐘敲擊的音高，各不相同。
由于年代不同，編鐘的形狀也不盡相同，但鐘身都繪有精美的圖桉。
編鐘的發聲原理大體是，編鐘的鐘體小，音調就高，音量也小；
鐘體大，音調就低，音量也大。
所以鑄造時的尺寸和形狀，對編鐘有重要的影響。
陳文哲看到的照片上的變種，就十分的引人注目。
這套編鐘之大，足以占滿一個現代音樂廳的整個舞臺。
仔細看其中一張照片，這件編鐘由19個鈕鐘、45個甬鐘，外加一件大镈鐘共65件組成。
這些鐘分3層8組，掛在鐘架上。
直掛在上層的3組叫鈕鐘，斜懸在中下層的5組叫甬鐘。
其中最小的一個鈕鐘高20.4厘米、質量為2.4千克。
之所以知道這些，是因為在照片上有標注。
陳文哲之前制作過銅鐘，也想過制作編鐘，甚至還認真的研究過。
所以，他知道這些編鐘應該都是真品。
因為不是真品，一般做的不會這么專業。
陳文哲一看這些編鐘的形態，就知道這些編鐘在演奏中能起的作用。
比如鈕鐘，就能起定調作用。
這一點沒法掩飾，因為有的鐘個頭很大，這樣很多細節他都能夠通過照片看的十分清楚。
比如最大的一個低音甬鐘，高達153.4厘米、質量為203.6千克。
這就讓這全套編鐘，總質量在2500千克以上。
可惜的是，鐘架已經腐爛的差不多。
但是通過當年挖掘現場的照片來看，鐘架是銅木結構的。
它的外形呈直角曲尺形（如┏），全長10米以上，上下3層，高273厘米，由6個佩劍的青銅武士和幾根圓柱承托。
整套編鐘和梁架氣勢宏大、壯觀無比。
演奏時樂隊由幾個人組成，用6只丁字形木錘敲高、中音，用兩根長形棒撞低音。
根據其他考古發現，陳文哲知道，這種編鐘中的每只鐘，都可以發出兩個不同的樂音。
只要準確地敲擊鐘上標音的位置，它就能發出合乎一定頻率的樂音。
整套編鐘能奏出現代鋼琴上的所有黑白鍵的音響。
這么一套編鐘，保存的很完整。
可以說，全套編鐘上裝飾有人、獸、龍等花紋，鑄制的都十分精美。
其上花紋細致清晰，并刻有錯金銘文，用以標明各鐘的發音音調。
由此可見，遠在2000多年以前，我國的音樂文化和鑄造技術已經發展到相當高的水平。
它比歐洲十二平均律的鍵盤樂器的出現，要早將近2000年。
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