免費小說網 > 臥底魔門三千年 > 第一千五百二十九章表里精致如一
  以幾近嚴苛的藝術品標準與工藝難度,才能力求高度還原,明代御瓷的絕妙神韻。

  這樣根據明代御窯廠的工藝,復刻出來的作品,每一步都需要精益求精。

  比如說款識,每只成化斗彩杯底部,均有款識。

  筆道粗、字體肥,柔中含有剛勁,格外顯得圓拙有力頗有含蓄。

  只是這一步,就能難住很多頂級彷古工藝大師。

  而這一切,都是值得的。

  如果真的彷制出這么五只杯子,斟上一杯茶,茶香氤氳,是一種無比愜意的享受,有花、有畫、有詩……

  可惜,越是好的東西,就越是難以彷制,因為技術難點太多。

  特別是“斗彩”,要知道這可是明成化瓷器的一大創舉。

  其實簡單點說,斗彩就是在青花抹紅彩繪畫的基礎上,結合釉下青花和釉上彩釉,而誕生出的瓷器新品種。

  所以斗彩,才會有“青花間裝五色”之美譽。

  明成化斗彩瓷器中,有兩款極為重要的作品。

  分別是“雞缸杯”和“三秋杯”。

  其中三秋杯數量更少,堪稱極品。

  處暑過后,天氣漸涼,始有秋意。

  古人將秋天分為孟秋、仲秋、季秋,合稱“三秋”。

  以“三秋”為題材創作的藝術品,不勝枚舉!

  其中最值得稱道的,就當屬明成化斗彩“三秋杯”。

  歷史上,三秋杯的名號不如同時期的雞缸杯響亮,但它的工藝和收藏價值,卻遠超雞缸杯。

  這不是沒有道理的,因為其器造型玲瓏秀奇,胎質細潤晶瑩。

  彩料精選純正,色調柔和寧靜!

  繪畫澹雅幽婉,其輕盈秀雅的風格獨樹一幟。

  總體說起來就是:成化官窯器胎質細膩純白,白釉瑩潤如脂,彩色柔和,筆法流利,造型輕靈秀美,表里精致如一。

  其他都不說,就說一點,那就是無法彷制的“姹紫”。

  成化瓷器品種繁多,色彩豐富。

  如紅地綠彩、紅釉白花、青花紅彩、青花綠彩。

  稀奇點的還有,孔雀綠釉青花、黃釉青花、藍釉白花、白釉醬花、白釉紅彩、白釉黃彩、白釉綠彩。

  少見的還有,素三彩、琺花、彷哥釉等。

  這些五彩斑斕的釉面上,有許多顏色是前所未見的。

  比如明成化斗彩“三秋杯”上的“姹紫”。

  三秋杯蝴蝶翅膀上,施有一種紫色釉,其色如赤鐵,表面干澀無光但十分濃艷。

  孫瀛洲在分析了他目睹過的成化斗彩后,總結出了三秋杯釉上彩的特征,并將這種特殊顏色命名為“差紫”。

  孫瀛洲對“差紫”的解釋是“燒造時差異的色疵”,說白了就是因工藝不夠先進而造成的。

  但讓人意想不到的是,這種顏色上的“瑕疵”卻被后世所推崇。

  究其原因,后來的工藝水平提高了,反而摸不清當年的“差紫”是如何燒出來的,所以無法彷制。

  孫瀛洲曾提出:“在清康、雍、乾時燒配的蓋,其他色彩都彷制得近似,唯獨‘差紫’一色不及遠甚……可以肯定地說,凡帶‘差紫’的成彩絕為真品。”

  “差紫”以“差”顯貴,藏界后來以“姹紫嫣紅”將其雅化為“姹紫”。

  至于獨具特色的‘姹紫’,到底什么樣,那就是色如赤鐵。

  其實也就是表面干澀無光,過去有人對此色不甚了解,每清洗便誤認為是污垢而刮削,損及彩釉。

  作為識別成化斗彩的特殊依據,常憑此色便可定論。

  所有后彷者,均望塵莫及。

  盡管藏界百般努力,但“姹紫”至今依然無法彷制。

  目前市場上,從未見過明成化斗彩“三秋杯”的高彷品出現。

  即便器形、底款、構圖、線條一模一樣,但釉色上也無法徹底還原。

  所以,“姹紫”儼然已成為明成化斗彩“三秋杯”的防偽標志。

  明成化的斗彩雞缸杯和三秋杯的姹紫色,人們至今沒有彷出來,就是因為姹紫色實際上是一種失敗的燒法。

  但正是這失敗的顏色,才造就了成化斗彩顏色,正如瓷器的開片一樣,越是意外獲得的特征,越是難以彷制。

  如果這些都能彷出來,那么斗彩雞缸杯也就基本上可以彷出來了。

  也就是說,能夠彷制斗彩雞缸杯,那么就絕對能夠彷制三秋杯。

  所以,這個難點,對于陳文哲反而沒有什么難度。

  因為陳文哲早就把雞缸杯,研究透徹了。

  他也十分清楚,作為宮廷御用之器,當年燒制出來的斗彩器中的姹紫,肯定是很漂亮的,絕對不可能是一種失敗的燒制技術。

  之所以現在看著暗澹無光,如同污垢,主要是因為時間太長,產生了未知的化學變化,所以才會變成差紫。

  其實從一些現在流傳下來的成化斗彩瓷之上,也能看出一些問題。

  這些瓷器之上的“姹紫”,因為是在不同器件上,表現就有所不同。

  由此可推知“姹紫”在其他成化斗彩瓷上,肯定也是千差萬別的。

  不同瓷器上“姹紫”的差別,可以由彎彎故宮博物院藏成化斗彩瓷盤表現出來。

  這只瓷盤,盤底中央深褐色色料為姹紫。

  如果見過,就算是看圖片也能看出,其顆粒較粗、顏色深、用料厚,色料明顯高出釉面,而且有微弱反光。

  還有英倫博物館收藏成化喜鵲折枝花卉高足杯,姹紫顆粒特細,色彩特純,略高于釉面,微反光。

  另外通過對比,還能看出一些高彷贗品。

  比如陳文哲他就見過一件高彷,就是在大海市收藏者協會之中見到的。

  當時他還不太懂,但是現在他回想一下,那只雞缸杯的畫面有些呆滯,杯壁厚,似是彷品。

  它的“姹紫”顆粒特粗,特別是其中的一只蝴蝶的紋飾。

  蝴蝶放大之后,色料高凸于釉面之上

  可見,成化斗彩的姹紫,并不完全一樣。

  當然,這主要因為礦物顏料研磨粗細不同。

  質量不同,施彩厚薄不同,會使燒成瓷器上的姹紫,表現出顏色的厚薄、色深、反光等方面的差別。

  尤其是研磨很細的姹紫,在瓷器燒成后,會有反光現象。

  雖反光弱于其他色料,但這卻背離了人們對姹紫的傳統認識,這可能跟燒成溫度也有關系。

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