免費小說網 > 臥底魔門三千年 > 第一千五百二十六章薄如霓裳,妍麗無匹
  三秋杯的器型,是從永樂朝瓷器中的名品“壓手杯”演變而來的。

  這種杯子的整體造型,尤如倒扣之馬蹄,小巧玲瓏,甚是可愛。

  胎壁薄如蛋殼,從內壁可隱隱透視外壁的紋飾和色彩。

  釉子光亮瑩潤,積釉處泛出澹澹的似湖水般的藍色。

  胎質堅實細密,足底露胎部泛出如炒米黃般的“湖米底”。

  青花發色澹雅純正,堆積處有少許的結晶斑現象。

  紅彩如鴿血般的濃艷正紅,黃彩似雞油般的嬌黃,紫彩似磨砂般的啞光姹紫。

  正應了孫瀛洲先生的鑒定口訣:“姹紫嫣紅紫無光”。

  整個畫面布局合理,疏密有致。

  看似稚嫩的畫風中,卻透露出老辣嫻熟的高超技藝。

  就這樣,一副美麗動人的秋天情景,活脫脫的躍然于杯上,仿佛呼之欲出,讓人愛不釋手。

  翻開我們中國的歷史:漢高祖劉邦、唐太宗李世民、清代的康熙大帝。

  這些有作為的明君,推動著歷史蓬勃的向前發展。

  同時我們也發現一些政治上昏慵無能,但是藝術造詣卻很高的帝王。

  五代南唐的李煜、北宋時期的徽宗、明代成化朝的憲宗。

  明憲宗朱見深,是個文弱、迷信的皇帝。

  他在政治上沒有任何的建樹,但是,在他在位的成化年間(1465-1487)景鎮御窯廠的瓷器,卻表現出令人矚目的藝術成就。

  我國歷來是封建集權制的國度,作為熱愛藝術的憲宗,就能把政府作為藝術的贊助者和道引者。

  他不惜經費、人力、物力大量的精燒瓷器。

  因而在我國的陶瓷史上,樹立了新的典范。

  特別是斗彩的運用,將釉下彩與釉上彩,共同呈現畫面的技術,發揮到了極致。

  勾勒點染,相得益彰。

  所燒成的斗彩瓷器,在當時及后世都享有最高的贊譽。

  就是500年后的今天,成化斗彩瓷器仍被公認為最典雅、稀罕、昂貴的瓷器。

  所以,就算是到現在,只要是見過這一對三秋杯的,就一定會認為,它的價值遠遠高過雞缸杯。

  這也是已故愛國收藏家孫瀛洲先生,在上個世紀三十年代,會用20根金條把它買下來的原因。

  當年的二十跟金條,價值當年的二十座四合院。

  那么到現在,這種三秋杯價值幾何呢?

  其實,三秋杯并不是只有兩只,先前說的是國內只有兩只。

  在彎彎故宮博物院,也同樣的珍藏有一只成化斗彩三秋杯。

  目前已知的,在全世界只發現了這三只,其珍稀度可想而知。

  當然,還有一些傳說當中的三秋杯。

  比如“天華堂”所珍藏的一只,如果那只成化斗彩三秋杯是真品的話,將是全世界所發現的第四只。

  只不過,不經官方證實,其他一切說是真品寶貝的,都有可能是假貨。

  既然是假的,那就一定有人作假。

  而有信心把贗品拿出來,堂而皇之的說是真品,這自信心就很足。

  也間接證明,那件彷品做的有多么到位。

  這就是技術,陳文哲已經成為這樣的人。

  當然,現在他想要彷制三秋杯,肯定不是想要做舊騙人,他只是單純的喜歡。

  比雞缸杯還要好的三秋杯啊,他怎么可能不稀罕?

  真品弄不到,彷制一批留在手中把玩,也是好的。

  更何況,這東西是真貴。

  只要彷的好,現代三秋杯的價值,也不可估量。

  至于到底能夠賣多少錢,其實看看現在一些好事的專家學者,對故宮所珍藏的這對成化斗彩三秋杯,作出的市場價值評估,就知道了。

  有的說值40億人民幣,也有的說值400億人民幣……夸張吧?

  不管是40億說,還是400億說,其實都是笑談和戲言。

  但是卻從中透露出一個非常重要的信息:三秋杯是非常珍稀的古代藝術品,是國之重器,無價之寶。

  只不過,想要彷制這種重寶,肯定是不簡單的。

  所以,在看到陳星辰組織人手彷制一些精品杯子的時候,陳文哲立即有了想法。

  任何重寶,都不看是憑空出現的。

  而只要了解基礎,慢慢的來,總會彷制出來的。

  比如三秋杯,要想彷好它,最先做的肯定是彷制成化青花杯。

  如果連成化的青花杯子都做不好,那就不要眼饞三秋杯了,就算雞缸杯也不要妄想。

  成化青花杯也是很出名的,也不是誰想要彷,就能彷的好的。

  成化青花杯第一次轟動收藏界,是在2002年。

  當時一只描繪百合花的青花杯,也被稱為“肯里夫杯”,是英倫肯里夫勛爵舊藏。

  它當年在英倫寶龍,拍出82萬英鎊,折合人民幣上千萬元。

  而價格最高者,是2013年在香江蘇富比拍出的成化青花秋葵杯,也來自英倫肯里夫勛爵舊藏。

  當時,這件成化年制青花秋葵杯上拍不到3分鐘,就以1.4億港幣成交。

  由香江著名藝術品經紀人、“永寶齋”創辦人翟健民先生拍得。

  翟健民接受采訪時說:這件堪稱絕品,2億都不覺得貴。

  按照藝術品市場的經濟規律來判斷,再過30年,它會穩坐我國瓷器價格的巔峰。

  秋葵,花開初秋之時,其色鵝黃,薄如霓裳,妍麗無匹。

  然芬芳易逝,有朝開暮謝之說。

  故惹得歷代文人心生憐惜,百般癡愛,遍植屋廬之旁,以獲觀賞之美。

  宋人喻良能,就有“棟梁酣夕照,雉堞蔓秋葵”之句。

  明成化皇帝以脫俗超軼的高雅藝術品位,將其移繪御瓷之上,為后世無比推崇的成窯逸品平添一份詩意的柔美。

  不管是成化青花杯,還是秋葵杯,涉及到的釉色都不多。

  不過是青花和鵝黃,那么一只三秋杯上的釉色呢?

  那可就多了,其中必不可少的就是姹紫!

  這一種釉色,在明成化斗彩葡萄紋杯,就展現的淋漓盡致。

  現藏于首都博物館的一只成化葡萄紋杯,其造型小巧玲瓏,胎質細膩,色彩鮮艷,制作精致。

  杯上所繪葡萄、桑椹、竹子等植物,葉為綠色,蔓為黃彩,果實為紫彩。

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