元代景鎮與明初的青花瓷，大多用蘇麻離青料繪制花卉枝葉，明成化以后，漸被回青等代替。
說的這么清楚了，現在尋找一些蘇麻離青料還會很難？
當然，如果陳文哲首先做這種研究，也就是說尋找古代蘇麻離青的來源，肯定不容易。
但是，這樣的工作，不用他親自去做啊！
他現在很強清楚，“蘇麻離青”來自伊拉克。
這是為什么？因為早有前人在研究，而且研究的十分透徹！
其實在我國早期，也就是元青花時代，到底這些青花瓷器使用的釉下青料是什么，從哪里來的，一直都有人進行研究。
通稱“蘇麻離青”或“蘇勃泥青”的釉料，其主要呈色劑是鈷藍料。
這種鈷藍料到底是從哪里來的？百年來，我國陶瓷專家一直在孜孜不懈地尋找答案。
氧化鈷，它是最穩定的一種呈色劑！
不管是重復燒，還是在任何的釉料下，它都呈現穩定的藍色。
而數量多少，也決定著這種藍色的不同。
%的氧化鈷，在釉中呈現出艷麗的藍色。
1%的氧化鈷，在釉中呈現出非常深的藍色。
而氧化鈷稍高于1%時，則會呈現藍黑或黑色。
這些技術要點，也許古人已經掌握，但是掌握的肯定十分艱難。
但是對于陳文哲來說，他也就是讀一篇文獻的功夫，就能掌握。
只有掌握了這些要點，才能燒制出更加精美的青花瓷。
不得不說，有些地方，天然的就帶著富貴命，之后就要看看，他們有沒有命，來享受這份福分。
在中東那個地區，石油天然氣很豐富，還有其他各種礦料，就比如鈷礦，也有不少。
在伊拉克的奧曼和黑加北部，就有著豐富的鈷礦。
鈷礦在當地陶器中的使用，在阿巴西時代（758——1258年）已經很廣泛。
薩馬拉在公元9世紀，也就是我國唐代，那個時期與波斯灣地區貿易，是最為繁榮的時期。
所以這個地方，也就成為伊拉克最重要、最大的制陶中心。
它位于底格里斯河東岸，距巴格達以北125公里。
在836～892年間，曾作為阿拔斯王朝的首都。
它也是古代波斯灣一個重要的大城市，它的制陶業的發展，直接得到國王的資助與支持。
通過對文獻研究和考察得知，阿巴西時代的哈利發們，在得到來自我國如玉般美妙的瓷器時，就忍不住想要仿制。
畢竟運輸過來的精美瓷器，實在是太少了。
這也是沒辦法的事情，由于這些瓷器珍貴而又易碎，必須經過一年半的遠航，才能從我國帶回。
這促使哈利發要興建自己的窯廠，來燒造仿制華夏瓷器。
薩馬拉出土的瓷片，證明這里首先燒造的陶器，完全是仿制我國的邢窯白瓷。
由于缺乏重要的瓷土——高嶺土，又使仿制的陶瓷，不能從本質上成為高溫瓷器。
崇尚藍色的伊蘭人民，由于其特別的審美取向，成功地使用氧化鈷作為釉下顏料，燒制成功青花陶器，這在陶瓷裝飾上是一個貢獻。
當時商人也一定會設想，并嘗試帶上鈷料，和適宜伊蘭欣賞需求的式樣，到我國訂燒瓷器。
而這些鈷料，便是從薩馬拉取得。
薩馬拉在古代的發音，一直是Samarra，古希臘文寫為Souma，拉丁文寫為Sumere，敘利亞文是Sumra。
我國早期青花使用的進口料，為蘇麻離青、蘇渤泥青！
這發音與薩馬拉，及當時普遍使用的敘利亞“Sumra”這個地名發音相同。
薩馬拉富有鈷礦，又是大量生產釉下青花陶瓷的制瓷中心，同時又距我國唐宋以來，特別是元明青花瓷貿易的最終目的地和集散地巴格達十分接近。
明萬歷十七年王世懋《窺天外乘》記載：“……官窯，我朝則專設于浮梁縣之景鎮，永樂、宣德間，內府燒造，迄今為貴。以蘇麻離青為飾，以鮮紅為寶。”
萬歷十九年高濂《遵生余箋》亦有：“宣窯之青乃蘇渤泥青”的記載。
隨后的數百年，關于蘇麻離青屢有著錄，這也就不能簡單地認為是一個巧合或推測。
具體是什么時間，鈷藍料被商人帶到我國不得而知。
但從元代以及明洪武、永樂、宣德等，我國早期青花瓷特殊的發色，并結合文獻及現代化學分析，可以明證蘇麻離青即是來自伊拉克薩馬拉的鈷藍料。
從考察土其伊斯坦布爾托普卡比宮藏，我國元代青花瓷，特別是那濃烈的波斯細密畫風格和其優秀的質量，以及我國境內博物館所藏，大部分元代青花瓷質量多不可與之比擬，也可證實，當時景鎮是用來料按訂單加工，并精選上乘品質的器物用于出口。
來自薩馬拉的青花原料，也就被以產地名稱，叫做蘇麻離、蘇渤泥。
直至幾個世紀后的今天，我們仍把它作為早期青花瓷進口青料的特稱。
所以，想要真正的蘇麻離青，并不難找，因為伊拉克那邊的儲量十分豐富。
得到那邊的原礦不難，難得是古法處理工藝。
一種鈷藍料，得到了并不是立即要用，肯定需要處理的。
這一點不管古今，都是一樣的。
古法工藝一般人得不到，很多也已經失傳。
所以景鎮那邊想要復燒，就算有了合格的麻倉土，他們也需要大量時間，來研究現代挖出來的蘇麻離青礦料，怎么處理才會有著古代人燒制元青花的特征。
而陳文哲就不用這么麻煩，因為他能夠直接得到蘇麻離青料的處理方法。
到了現在，他可以說，已經把古法復燒元青花的所有關節，全部打通。
從景鎮那邊購買蘇麻離青料和高嶺土，直接按照元代工藝處理之后，就可以直接和泥、制胚。
他都不用去伊拉克那邊購買，直接從景鎮就可以得到他想要的一切。
有了合適的原材料，加上元青花工藝上的特殊性，陳文哲已經十分熟悉，畢竟前面已經仿制過元青花鬼谷子大罐。
這時，現在再做一些牡丹紋的器型，肯定不如鬼谷子大罐來的困難。
“先做一件雙葫蘆牡丹紋瓶！”很快，陳文哲就有了決定。
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