要知道，那可是在零二年，距離現在已經二十多年了。
而在那個時期，出現一件小碗，就可以賣到一千多萬，那么現在能賣多少呢？
這樣的事情，不是偶然，還有2016年神都中拍國際春拍，推出的一件定窯黑釉花口匜，成交價也達到萬元。
匜（yi）古代盥（guan）器，形如瓢，與盤合用，用匜倒水，以盤承接。
這一件黑釉花口匜的造型，其實就是盞，當然，它是盞的變形器，只是稍微變形，還是能看出盞的結構。
當然，它更像是匜，所以才會叫花口匜。
像是這樣獨特的定窯黑釉瓷器，上千萬的成交記錄，屢見不鮮。
從此也可以看出，定窯黑釉之中的精品，其品質有多高！
還是說這件花口匜，它高，口徑25cm。
敞口微撇，呈六瓣蓮花狀，斜腹內收，淺圈足。
盞口一側出沿，拱形扳成柄，光素無紋。
通體施黑釉，釉色如墨似漆，濃郁深沉。
近足露胎，可見堅質細膩的潔白胎骨。
釉色屬黑釉中最美發色，成色穩定、深邃。
觀其釉色內部閃爍如星空，結晶深黃褐色。
遠觀不顯山露水，深藏黑釉之中。
胎壁薄而堅至，釉不及底，足平切，刀口利落不拖泥帶水，這是宋代黑定典型特征。
這件黑釉花口匜，無論從其釉色、胎質、造型、藝術水準、科學價值而言，都是獨一無二，珍稀無比的。
其實，一件瓷器好不好，搭眼一看，第一眼看到的是什么印象，應該就知道好不好了。
定窯黑釉，不用看實體，只是看圖片，只是一眼，就可以讓你印象深刻。
因為那種黑如漆的釉色，真的可以讓人一件難忘。
當然，宋代的定窯黑釉，不止是有精品，但是，就算是次品的價值也不低。
宋代的黑定釉，分為三等！
更加準確的說，宋代黑定從釉面上觀察，可分為三等。
第一等釉面漆黑光亮，光可鑒人。
正如曹昭在《格古要論》中所稱“有墨定色黑如漆”。
此類瓷器，只能通過遺留的殘片來觀察，這是你會看到，它的胎質潔白，瓷化程度較高，斷面氣孔很少，可見燒結溫度較高。
第二等釉面黑中透黃褐色，胎質瓷化程度一般，斷面不甚平整，氣孔可見。
第三等釉面中，帶有“窯變”色，或者帶有淺淺的銀色短兔毫，或者帶有筆尖大小的銀色圓油滴，或者猶如建窯的褐兔毫，黑中涌出醬色的波浪兔毫。
但是整體還是以黑色為主題，也被歸類到黑定中。
品質好的定窯，或者說只要是定窯黑釉瓷器，只要已出現，就會引起轟動。
說的實在點，黑定珍稀，一現即天價。
黑定瓷自古便是十分珍貴的品種，價值也在白定之上。
完整傳世者更少，除各大博物館館藏之外，世面所見寥寥無幾，更推升了它的價值。
比如說2002年拍賣的那件“北宋定窯黑釉鷓鴣斑盌”，當時以1314萬元的價格成交。
這還是早年的價格，放到如今，幾乎可媲美2014年香江蘇富比億成交的“北宋定窯劃花八棱大盌”。
對了，這只大碗是一件白釉，不是黑釉瓷器。
此后多年，也很少有見到宋代黑定瓷的拍賣記錄，能超出這件白釉大碗。
當然，這不是說定窯黑釉不如白釉，也不能說定窯白釉就比定窯黑釉要好。
主要是定窯白釉瓷器燒制的多，品質就很難保證。
但是，也正是因為定窯白釉瓷器燒制的更多，所以只要認真，以更加高明的手藝，肯定更容易制作出精品。
因為手熟嘛，所以，出現一些價值極其高昂的珍品，也就是理所應當。
反而是定窯黑釉，因為生產的少，加上品質高，才能讓它物以稀為貴。
歸納一下，就是所有定窯器，都清雅脫俗、色瑩可愛，自古就屬名瓷之列。
所以，近年來，定窯已成為收藏市場上，光芒最盛的瓷器藝術品類。
不論是在國內還是國際市場上，其價格都呈強力上漲趨勢，拍賣會上頻出天價。
要知道，定窯的這些黑釉瓷器，個頭可都不大。
像是在2019年佳士得香江拍賣的，北宋定窯黑釉褐斑花口折腰盤，就是以成交價1020萬元。
此拍品，黑釉光潤，圈足露胎，瓷胎堅細，壁薄身輕，具備典型定窯黑釉器的特徵。
定窯白釉器多為覆燒，圈足滿釉，黑定器則相反，仰燒為主，足沿不施釉，露出堅硬細白的胎土。
與定窯白釉器一樣，黑定器同樣器壁極薄，入手輕巧。
“黑定”器非常稀少，珍罕程度甚至比御制汝窯及官窯器更甚。
所以，就是這些在古玩市場之中，賣不上價格的碗盤碟，只要一出世，就往往能拍出個天價。
要知道，北宋定窯，也算是高古瓷吧？
好像除了北宋五大名窯的作品，其他高古瓷都很難拍出上千萬的價格。
而定窯的瓷器卻是不同，不管是黑釉還是白釉，只要出現，就沒有低于百萬的。
往往都是四五百萬，六七百萬，品相稍微好點，就要超過千萬。
如果器型再稍微大點，那拍出上億的價格，一點也不奇怪。
這樣的瓷器，陳文哲仿制起來，肯定是動力十足。
對于仿古瓷，陳文哲已經很有經驗，而定窯瓷器的仿制，還有一些特別。
因為唐代就有，所以可以仿唐代定窯，也可以仿制宋代定窯。
之后還有遼、金、元等等，這些時期都有定窯產品，或者說是定窯仿品。
現在陳文哲處于學習階段，只要是他要學習的技術，都是從頭到尾，學的完完整整。
按照之前的學習套路，最先開始仿的，肯定是器型。
要想仿制的好，必然要先了解其造型，定窯的器型尤為重要。
因為定窯造型品種較為豐富，像是盤、碗、燈、爐、盒、瓶、枕、樂器等，幾乎應有盡有。
其中盤、碗的生產量最大。
窯址遺存的瓷片中，約有80％均為盤、碗。
盤、碗有尺寸較大的，如碗有口徑近30厘米的，則為其他窯中少見。
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