現在陳文哲做出來的工藝品，每一件都是精美絕倫。
所以計劃新燒的瓷器，也不能比之前的差。
至于器型簡單，還要價值不低的瓷器品種，其實可選擇的選項也不多。
器型簡單，他就能夠多燒制一些，而能夠在有限的時間內,多燒制一些作品，陳文哲是絕對沒法拒絕的。
反正都是間中穿插著制作，這些瓷器燒制起來互相干擾不大，甚至還能充分利用時間，那他何樂而不為？
現在陳文哲計劃著，在制作上述幾種瓷器的時候，最好是有規劃的燒制一些單色釉。
就像最開始的單色釉菊瓣盤就很不錯，這也是一種器型比較簡單的瓷器品種。
當然，他已經專門燒制過一批,像是綠釉瓷器，紅釉瓷器，都是一個大系列全部燒制的。
而到現在，他還沒有完成最終的紅釉瓷器的巔峰之作。
現在只能一步步的慢慢來，先綠釉，再紅釉，接下來還有黑釉、黃釉，甚至還可以專門燒制一批白釉瓷器。
需要他做的事情還真不少，比如他還想要仿制成套的一系列瓷器，像是文房四寶系列！
現在他有基礎，最容易制作的，其實應該是盞這種小杯子。
畢竟有著燒制流霞盞的精力，而且他還玩轉了窯變工藝，這對于燒制建盞可是太有利了。
而建盞，完全符合他的所有要求。
建盞意指建窯燒制的黑釉茶碗，即建窯黑釉盞。
宋代建窯所產的黑釉瓷器，絕大多數是茶碗，而建盞是黑釉瓷器的代表,在宋代曾是皇室御用茶具。
雖然他現在最主要做的是紅釉瓷，特別是像是流霞盞、秘色釉流霞盞這樣的頂級珍品。
但是，期間適應性的燒制一些黑釉，一點也不影響他提升紅釉瓷的燒制技術。
再說，建盞的器型足夠簡單，它就是一種大敞口的小杯子，或者說是小碗。
至于仿制門檻，精品建盞的仿制難度，最主要是釉色的窯變，其他都很簡單。
當然，只是一個釉色的窯變，仿制起來困難就很大，一般人根本就玩不轉。
最主要的是，建盞的燒制技術就在隋侯之珠內，他能隨便學。
這樣還不能燒制出一批精品建盞？既然能，那他還等什么？
建盞原則上來說是黑釉瓷，之前他燒制斗彩里面就有黑釉,而專業黑釉他還真沒燒制過。
當然,蛋殼黑陶，那是無釉的陶器,不是瓷器，但是技術是想通的。
他已經會制作流霞盞，還真就不怕學習制作建盞。
雖然建盞真正燒制起來技術難度很高，但是他也很有自信能夠快速學會，特別是其中的天目曜變盞。
天目曜變建盞，只有小鬼子那邊才藏著有幾件真品啊！
可惜，天目曜變建盞是真難燒，主要是你有技術也不一定能得到想要的，想要天目曜變，就一定要看運氣。
如果是原來，沒有標本讓他學習，他肯定是做不出來的。
要知道，國內根本就沒有真正好的窯變建盞傳世。
在這里就不得不說，小鬼子最近兩三百年，真的是氣運加身。
看看他們的近代歷史，幾乎每一步都走對了，他們之前就是站在風口上的豬，一定能騰飛。
不說其他科技成就，就說瓷器收藏。
就因為他們崇拜中華文明，所以對于國內的所有好東西，都喜歡收藏。
就是因為這個，他們國內現在藏著的很多古董，都是國內沒有的。
像是之前提到過的泥人張的作品，他們因為喜歡，很早就大批量進口，所以現在很多珍貴泥人張的作品，都在小鬼子那邊藏著。
其他還有像是比較出名的李白作品、唐代唐琴、唐代唐刀、天目建盞等等，我們國內沒有多少，反而是霓虹那邊更多。
說起收藏，建盞作為宋瓷的收藏真品，起步還是比較晚的，也因此入門門檻較低。
近年來建盞收藏，呈逐步加熱的勢態，甚至一度成為投資收藏界的新寵，備受收藏家們的喜愛。
外加這幾年建盞的市場價值不斷攀升，很多宋代老盞及名家盞器的價值，都是翻了幾番。
這時，不少收藏家憑借建盞，可謂是一夜暴富。
建盞的種類很多，現代人收藏的更多。
比如陳文哲知道的一位中華盞王，他家藏就有建盞五千余件。
其收藏的銀面盞、柿紅釉、綠毫、鈞紅釉、黃金靈芝、玻璃、七彩、鷓鴣斑、銀毫、藍哥窯等諸多建盞，釉色品種皆是精品。
其中不外乎有《萬山可染》、《千里江山圖》、《黃金金毫》、《柿紅菊花》等多件名家大師之作，可謂是件件價值不菲。
單是由李細妹大師燒造的《萬山可染》這一只建盞作品，在2017年9月舉行的華夏建窯建盞燒制技藝代表性傳承人作品專場拍賣會上，以2600萬元拍出。
成為當天成交價格最高的拍品，創出了現代建盞作品拍賣成交價的新高。
看清楚，這是現代建盞，不是古董。
李細妹·《萬山可染》建窯建盞，可不簡單。
這只建盞作品斑紋上，系由兔毫窯變而成，釉面斑紋山巒起伏，云海涌動，猶如一幅絕美的水墨畫卷。
器型上更是難得的大型重器，其燒制難度不言而喻。
這個盞器的燒制，可遇不可求，盡管這位大師后期多次嘗試燒制，卻再也不可復制，由此可見其收藏價值。
所以說，除了宋代老盞有極大的收藏價值外，現代名家大師的建盞，其價值也不低，更不乏收藏者。
而陳文哲第一時間想到做建盞，主要是因為建盞雖然器型簡單，但是品種比較多，罕見稀有釉面的品種更多。
其實，真正算起來，建盞分為六種。
有烏金盞、兔毫盞、油滴盞、鷓鴣斑盞、曜變盞、雜色釉盞。
要想制作建盞，這幾種名貴品種，必須要先知道。
先說烏金，這是建窯較典型的釉色。
烏金釉有的表面，烏黑如漆；
有的則黑中泛青，即所謂的“青黑”；
也有的呈黑褐色，或醬黑色；
成熟時期的烏金釉釉層普遍較厚，“色黑而滋潤”，上乘者亮可照人，表現出莊重素雅之美。
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