清宮琺瑯御用之器，不論在材質，還是在做工方面都堪稱頂級。
可以說每一件琺瑯器都精美華貴、精巧多變。
而能夠媲美琺瑯器的扎道工藝瓷，其精美程度，就可以想象！
跟琺瑯彩一樣，此種工藝頗為費工，清宮內務府記事檔中,稱這種新創紋飾為“錦上添花”，景鎮藝人謂扒花。
其中粉彩軋道瓷（扒花），就是把粉彩和軋道的工藝有機結合起來，形成珠聯璧合。
粉彩瓷器的特點，是畫面陰陽突出，濃淡分明，立體感強,色澤柔和淡雅又明亮。
所謂軋道，它先在白胎上均勻施一層色料，如紅、黃、紫、胭脂紅等，再在色料上用一種狀如銹花針的工具。
一般都是拔劃出細的鳳尾紋，最后配以花鳥、山水等圖飾或開光圖飾。
現如今，軋道工藝已日漸成熟，成品率也大幅度提升。
在如今的景鎮市場中，大到品牌店小到地攤上，都不難見到軋道工藝的陶瓷品。
但是，真正做得好的，特別是做得好的粉彩軋道瓷，還真不多見。
當然，不多見不是沒有，就比如說乾隆時期的粉彩軋道瓷，人家不止是做得好，還能做到最頂尖。
陳文哲就知道一種，工藝最頂級的乾隆時期粉彩軋道瓷。
所以說，不要小看任何一個品類的瓷器，只有做得好與不好，而沒有拉胯的品類。
看到張股做的粉彩扎道花觚,陳文哲見獵心喜，也不由自主的做了一件瓶子。
他收藏的那件價值上億鏤空轉心瓶就算了，制作起來太麻煩。
但是，只是利用粉彩扎道工藝，制作一件普通瓶子，卻一點也不難。
其中最難，或者說是工藝繁復的也就是扎道工藝，但是這種瓶子做出來，是真的漂亮。
陳文哲仿的也是乾隆時期的一件瓷器，而且是其中的一件精品。
乾隆朝是我國古代陶瓷發展的黃金時期，這一時期的官窯瓷器，以其豐富的品種和制作精美著稱于世。
尤其是乾隆早期發明的粉彩軋道瓷，就是其百花園中的一朵奇葩。
奇葩肯定是少數，那么為什么最近卻好像忽然之間成名了？還到處都是？
歷年來，粉彩軋道瓷就備受人們的青睞，可知道最近一些年，市場價格才逐年攀高。
這才是一種瓷器，為什么突然之間，備受人喜愛的原因！
2011年在香江蘇富比舉行的華夏瓷器及工藝品拍賣會上,一只清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬壽連延”圖長頸葫蘆瓶，以逾2.5億港元成交，創下了清代瓷器拍賣的歷史紀錄。
這件瓷器可是很有來歷，葫蘆是中國古代非常喜愛的一種器型，因為葫蘆與福祿諧音，因此受到民間和皇家的喜愛。
這只長頸葫蘆瓶，原來保存在清代皇家離宮圓明園當中，屬于皇家的御用瓷器，是一件陳設用器。
然而1860年，第二次鴉片戰爭爆發，當時的清朝皇帝咸豐皇帝，倉皇跑到了承德避暑山莊，將偌大的神都城，拱手讓于英法聯軍。
在英法聯軍的鐵蹄下，圓明園成為匪徒們搶劫的重要場所。
英法聯軍在圓明園中進行了大肆的搶掠，將眾多珍貴的珍寶，洗劫一空。
而一些器型較大的珍貴瓷器，竟然被打碎扔于地上。
這只體態較小的長頸葫蘆瓶，幸運的逃過了被打碎的厄運，但仍然被搶劫出華夏。
英法聯軍在對圓明園實行了野蠻搶劫后，竟然使用了放火方式，將這座舉世聞名的萬園之園，付之一炬。
2010年，這只長頸葫蘆瓶出現在香江蘇富比的拍賣會上。
經過數十番輪番叫價，這只長頸葫蘆瓶，最終以2.5億多元港元成交成，創造了中國瓷器拍賣史上新的紀錄。
為什么一只瓶子會賣出這種天價？首先一個，肯定是它漂亮！
而在漂亮的基礎之上，還能輕易讓你找出無數的優點，比如富麗堂皇。
這應該也算是乾隆時期很多高價瓷器的標準之一了吧？能夠賣出天價的，肯定會讓你一眼就看出乾隆盛世！
是不是真盛世先不說，就說這一系列的瓶子，從它們身上就可以讓你看出，那個時代的瓷器制作工藝，肯定是登峰造極的。
那么為什么這么一件粉彩軋道瓷，會賣出兩點五億的天價？
難道只是因為漂亮？當然不是，還有其極致的工藝。
其實說到底，還是工藝復雜，一般人做不出來。
那么粉彩軋道瓷的工藝到底有多難呢？想一想掐絲琺瑯和琺瑯彩工藝就知道了。
先前也提到過，粉彩軋道瓷的工藝技術，最近幾十年才完善出來，做出來的粉彩軋道瓷才算合格，在明清之時，這種瓷器的制作，肯定是一項高難度的任務。
還是說回這件清乾隆淺黃地洋彩錦上添花萬壽連延圖長頸葫蘆瓶，它的制作工藝，已經不比一件琺瑯彩瓷器要差。
在清代，當景鎮御瓷工匠采納及熟習乾隆初年開創的繪畫技藝后，這種奢華繁縟的裝飾工藝——“軋道錦地”才日漸成熟，并受到推崇。
這種以細針狀物在釉面上刻畫卷草紋、鳳尾紋和花卉紋以表現“錦地”效果的工藝，最后在景鎮日臻完善。
陳文哲復制出來的這件長頸葫蘆瓶，就是這一時期的杰作。
瓶上所繪紋飾色澤艷麗多變，重疊交錯，構圖精巧，細致繽紛。
這款長頸葫蘆瓶的全名，名字比較長，但是通過名字的一些詞語，我們可以知道，這只葫蘆瓶的顏色為淺黃地，并且使用了來自西洋的琺瑯彩工藝。
它的花紋紋樣為錦上添花式樣，寓意代表著萬壽無疆，在器型上采用了以前從來沒有過的葫蘆器型。
而仿制這么一件瓷器，工藝還不算是最難的，最難的是材料。
既然是官窯器，還是能夠媲美琺瑯彩的瓷器，那制作材料，制作工藝，都肯定是最頂級的。
要知道，粉彩軋道瓷在乾隆早期，它是在督陶官唐英和JDZ工匠不懈努力下，借鑒瓷胎畫琺瑯制作工藝而創制的一釉上彩新品種。
它的燒制地點就在JDZ御窯廠，在督陶官們的嚴密組織下，集中JDZ和周邊地區的最好的瓷用原料、最好的工匠，不惜工本精工細作而成。
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